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《中国当代微小说精品》推介兼谈微小说

文学丛林的“红杜鹃”
    ——《中国当代微小说精品》推介兼谈微小说
    唐嘉

     春天,暖风中的红杜鹃热情奔放,鲜艳夺目。既普通,漫山遍野丛丛生长;又精美,每一朵花都芬芳醉人。当然,我这里并不想展开说花,我要说的是微小说,我也知道微小说和杜鹃花并无关联,但我读微小说的时候,却常常会想起这种花来。你看,我们所说的微小说,是一种极精短的小说文体,多数只有几百字,最短的几十字。它抛开了繁复的小说结构,常常以一个片段来展现故事,以一个小细节来展示全貌。它既像是生活中的随手采撷,又像是作者的精雕细刻,既有平民的秉性,又有高贵的品味。这些,是不是很像万花丛中的红杜鹃啊?尤其近年来,随着互联网的快速发展,以微博、微信为代表的微传媒逐渐渗透进人们的日常生活,极大地改变了人们的生活和思维方式,使得“微文化”“微文学”以其简短的结构、深刻的内涵为大众所喜爱而快速崛起,就像杜鹃花一样不知不觉红遍了山头,成了文学世界里一道艳丽的风景。
    《中国当代微小说精品》一书正是为了让读者领略到当代微小说的迷人魅力而精心编撰的。全书从数万篇微小说中遴选500余篇佳作,并将其分为六大主题,包括:世相篇、真情篇、两性篇、传奇篇、悬疑篇等。通过精心筛选,将这些篇幅短小,内涵深刻的佳品展现给读者,让读者能够有机会在一书中览尽当代微小说的独特魅力。书中微小说的作者既有文坛大家、名家,也有草根写手,单篇长的数百字,短的仅数十字。这些作品篇幅短小,通过攫取生活中的一个镜头、一个片段,展示丰富的生活。一个个作品就如一朵朵花蕾,精彩绚烂。
     程思良是我国汉语闪小说发起人与代表性作家之一,他也是本书主编,其闪小说集就有《仕在人为》《指尖之舞》《迷宫》《梅花对心锁》《你以为你是谁》等。本书收录了他多篇佳作。如作品《镜子》:
    阳台上的那只空鸟笼,吸引了她的目光。
    她出神地凝视着鸟笼,终于按捺不住好奇:“笼里养过什么鸟儿?”
    “一只漂亮的金丝雀。”女佣迟疑了一下,幽幽地说,“也是在一个春暖花开的日子里,被主人请来的。”
    后来呢?她本想问,但最终没有问。
    她有她的自尊。
    这篇作品仅仅几十字,却展示了一个内涵丰富的故事。这正是微小说的魅力,故事在文外。正是作者精心的构思,通过简短的文字就把读者引入一个新的时空。
    侯建忠,现任左云文联主席。系中国寓言文学研究会副秘书长、中国民间文艺家协会、山西省作家协会会员。已出版寓言集《幸运的亚军》《蜗牛取名》《名著新寓》《今天是个好日子》等多部作品集,曾获中国寓言文学研究会第二届、第四届“金骆驼”奖;获第四届金江寓言文学奖。在《光明日报》《杂文选刊》《杂文月刊》《读者》《中国文学》《小品文选刊》等全国20多个省市的多家报刊发表作品上千件。本书也收录其多篇作品。如故事《历史》:
    风沙茫茫的晋北大地,两位将军奉命修筑一座城池,他俩各负责两堵城墙的修建。
    一位将军为了把城墙修筑坚固,基础打得很深很深。另一将军为省时省工,平地起墙。结果,第一位将军因工程进展慢了些被免职,第二位将军却很快被提拔重用。
    几百年过去了,被免职将军负责修筑的城墙依然矗立在晋北大地,被提拔将军负责修筑的城墙早已坍塌得不成样子。
    这则故事也可以折射到我们的日常生活,投机取巧可以获得短时期的利益,但只有踏实打好基础才能够百年屹立不倒。
    凡夫是当代寓言名家。真名段明贵,湖北襄阳人。现为中国作家协会会员、中国儿童文学研究会会员、中国寓言文学研究会会长、湖北省作家协会副主席、襄樊市作家协会主席。已发表寓言、随笔2000余篇,有100多篇寓言被50多家出版社选入《中国当代文学作品精选》《中国儿童文学作家成名作》《中国当代儿童文学精品》等70多种寓言选集。结集有《凡夫当代寓言》《100个动物寓言故事》《狐狸的神药》《黄鼠狼的名声》《摘掉金箍的孙悟空》《知识寓言故事》等。作品获中国寓言文学研究会第一、二、三届“金骆驼奖”,第一、二届“金江寓言文学奖”,冰心儿童图书奖。
    书中收录他的作品《亚当和蛇》是一篇精彩的小故事。
    亚当跌了一个跟头,刚好倒在蛇的旁边。蛇讥笑说:“还说人是万物之灵呢!蛇可从来不跌跤。”
    亚当爬起来弹弹身上的灰,问:“你能站起来吗?”
    蛇憋足劲儿想直立起来,但几次努力都没有成功。最后,像一根烂绳子一样瘫倒在地上。
    “你总该明白了吧,”亚当微笑着说,“这就是‘可能跌倒的人’和‘永不跌倒的蛇’的区别。”
    在生活中,敢于尝试、敢于失败是进步的重要源泉,满足安逸的现状最后就只能像烂绳子一样瘫倒在地。
    三篇短小精悍的故事,能让读者窥见微小说的丰富多彩和无尽魅力。
    微小说作为一种文学载体,近年来表现出了旺盛的活力。首先,其作品短小精悍,易于传播。从小说写作来看,中长篇小说一般力求刻画文中的人物形象,形成丰满厚实、富有层次感的典型人物。微小说受字数限制,更关注捕捉人物性格特点,通过对生活瞬间的感受和单一情节的描述形成一个完整的小故事。在时代生活节奏不断加快的今天,人们的时间不断碎片化,微小说由于其短小的篇幅,除了能够通过传统纸媒传播外,也能透过网络等新媒体模式快速传播。此外,微小说透过密集性的主题呈现,让读者在短时间能够获得精简、独特而富有戏剧性的体验,在阅读碎片化的今天,其题材和表达方式迎合了大众的需求。因此,微小说能在当代快速发展,从某种程度上说,也是历史发展的必然。
    同时,微小说结构简洁,易于创作。虽然要写作出优秀的微小说依然需要长期的积淀和创作的技巧,但与传统文学作品相较而论,微小说没有内容限制,形式上也没有苛刻要求,即使是不擅长专业化写作的普通人也能够透过写作短小的故事分享文学和流露情感,这使得微小说的创作人群更为普及,文章内容也更加平民化,让文学变得更加接近生活,并且更能使文学回归到崇尚精神自由、尽情张扬自我的个性化创作本意,使得微小说有了更强的生命力。
    再者,微小说以小见大,在有限的文字里展示无限的内容,文中含隐蓄秀,含而不露,隐而不发,以无限的张力为读者提供无限的想象空间。正是这种“留白”的写作方式,给读者留下了无限艺术想象空间,让读者有机会进行二次审美创作,使作品具有了强盛的艺术魅力。
因此,如果你也读一读《中国当代微小说精品》这本书,也许你也会被书中的那些“微型、新颖、巧妙、精粹”的故事所感动,最后像我一样流连忘返。
(作者系贵阳市雏鹰小记者中心副主任, 英国赫特福德大学毕业,文学硕士)
本文《贵州民族报》3月2日C4版发表。
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